补。-恋爱实境漫画

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本片不得不提的还是音乐，本季度因为众所周知的原因音监这个存在被拉到了台前来，从我的角度来说这是个弊大于利的事情，批已经批过了，就不多说了。评价音监，大部分时候我们无法说一个人有多烂，但我们可以比好。而做过大作或剧场版的音监，能力一定要比没有做过这类作品的音监能力出众，我认为这是一条铁则。在音响层面出问题的情况，以夏日为首的例子来说，你只能说动画现场一定出了问题，但究竟出了什么问题，你不知道，你也无法知道，所以不需要多想。一者，木村绘理子，我最喜欢的音监之一，她理所当然的属于上述“好”的行列。对于整体音响资源的把控和制作质量是很出众的。二者，出羽良彰，是一位出色的作曲家，且近些年一直在进步。木村负责过的大作实在是太多了，水星魔女音监不是她我还觉得很可惜，虽然明田川也很不错，不过我私心更喜欢木村。制作曲单上的一些特点其实也能听出一二，再者身为牛尾的发掘者之一并合作了那么多作品，在几首电子乐的安排上也有共同之处。剧伴作曲家的进步势必是与监督音监等主要制作人员离不开关系的，音响制作本身就是idea不断碰撞的过程，仅仅一人的发想有时还是略显贫瘠，更何况磨合以及创作中有着很多磨损，如何做的更好也并不简单。（承接上面以夏日为例的情况，这次冈部仨人的ost曲目数量成迷，且刷量为主没什么质——其实我还是说委婉了，这次音乐本身写的就是不行——这种情况所体现的混乱已经显而易见了。）在说作曲家之前，我还是想简单提一下我的评判标准。中心思想永远是对比，无论什么东西。一者为记忆点，注意记忆点的构成和安排，不要过多无谓的记忆点但一定不能没有记忆点，不管你的记忆点是什么。二者为编曲，简单复杂并行，哪怕简单到一个乐器solo（钢琴除外）。三者为好听，哪怕只有一首，要让观众直接感觉到足够好听，哪怕单纯放歌。一整张ost里一定会有做不到好听的tracks，好听则要注重曲子本身的和谐。并不是剧伴完全融入影像就是好的（低情商：没存在感）。另外，最好要有一首概括全片的曲子，比如requiem phases，よふかしのうた等，具体体现通常为main theme，但很多的tema并没有足够概括全片的能力，它们通常只是编曲丰富以及好听。然后你会发现，出羽的这次作品完全符合这些特点，所以我说它好。但在记忆点的设计上还是有不足，没法更进一步。不过本作因为题材的原因有替代元素。再插入一个前提，电子音乐的乐器在存在感上天然有比传统乐器有大得多的优势，在记忆点构成上亦然。电子音乐的制作者很容易让人感受到乐曲的存在感从而收获“音乐不错”的赞赏，然而他们也不容易把握好记忆点的设计。本次的出羽很显然靠类型音乐的风格让大家感受到了类记忆点的元素，在不出格的前提下做到了好听且有存在感。而典型的牛尾宪辅比其他的电子音乐家更有先天的优势，所以我会说牛尾是牛尾自己的幸运。做 好剧伴 是很难的，我不能否认出羽本次的出色也存在题材因素观众存在自动脑补足的现象，但做得确实不错，就这样。Ps：评价剧伴要从整张专辑角度来说，不能把单个作曲家分开，牛尾也一样。至于评价歌本身随便。